他知道接下來會發生什么。許大茂必然想辦法報上次偷雞事件中傻柱毒嘴的仇。而秦京茹這樣一個沒見過什么世面、容易聽信人的鄉下姑娘，多半會被嚇跑。

林墨腳步未停，徑直推車回了自家屋子。他沒有出面阻止許大茂。在他看來這并不算是好時機。

秦京茹背后的賈家是個無底洞，傻柱若真娶了她，就等于把賈家這個沉重的包袱徹底綁在了自己身上，最后還是會影響到弟弟林賢。與其如此，讓許大茂壞了這次相親，從長遠看，對傻柱未必是壞事。

果然，沒過多久，就聽到中院傳來傻柱還在想著下一步怎么表現自己，那邊秦京茹已經跟秦淮茹說：“姐！我不相了！我明天就回鄉下！”

一場精心安排的相親，還沒正式開始，就草草收場。傻柱憋了一肚子火，他知道是許大茂搞的鬼，卻抓不住許大茂什么實質性的把柄，只能在院里跳著腳罵街。

許大茂則躲在自家屋里，得意地呲著小酒。

四九城家具總廠的氣氛，也在悄然發生變化。廠區主干道兩側，新刷上了“工業學大慶，農業學大寨”、“自力更生，艱苦奮斗”的醒目標語。高音喇叭里，每日播報的內容也更多地強調了政治學習和思想覺悟。

“工業學大慶”的精神深入工廠，要求干部深入一線，與工人同吃同住同勞動。一時間，許多科室的干部都換上了工裝，出現在車間里，雖然大多只是做些象征性的輔助工作，但姿態要做足。

在這種情況下，林墨平日就經常下車間、與老師傅們切磋交流、主持技術探討的習慣，就顯得格外“突出”和“正確”。他的做法與運動的要求不謀而合。

在一次全廠的學習總結大會上，林墨和他組織的那個自發形成的技術交流的事情，被廠領導點名表揚，稱為“響應號召、理論與實踐結合、促進技術革新的生動典型”。

“林墨同志，能夠扎根一線，虛心向老師傅學習，又能將先進理論與實踐經驗分享給大家，帶動了整個總廠技術隊伍水平的提升，這種精神值得全體干部職工學習！”王廠長在臺上聲音洪亮。

臺下，林墨面色平靜，并未因表揚而有多少得色。他知道，這不過是時代浪潮下，他個人行為恰好符合了潮流所致。他更關心的，是這股風潮對實際工作的影響。

會后陳敏將一疊設計草圖鋪在滿是木屑的工作臺上，指尖無意識地摩挲著圖紙邊緣。

“三廠那邊已經把我們前期的設計推翻了大半。”她的聲音有些發澀，“上面要求新系列必須突出‘革命化’、‘民族化’，要反映工農兵形象。”

林墨拿起最上面那張扶手椅的草圖——流暢的曲線勾勒出符合人體工學的靠背，細長的金屬腿與實木座面形成巧妙對比。這張在后世會被歸入“中古現代風”的設計，此刻在政治語境下顯得格格不入。

“你看這個，”陳敏指向被紅筆批注“過于西化”的邊幾，“他們說要摒棄的奇技淫巧。那我們現在設計的廣交會產品是不是也需要跟著調整呢”她的手指在紙張發出細微的撕裂聲。

林墨沉默片刻，目光掃過車間里正在打磨的樣品。他想起前世在米蘭家具展上見過的那些將傳統元素解構重組的作品，一個念頭漸漸清晰。

“民族化不一定要照搬傳統紋樣。”他拿起炭筆，在草圖紙上快速勾勒，“比如這個椅背，可以從軍隊斗笠的輪廓中提取線條，但保持現代的弧度。”

筆尖游走，一個既熟悉又陌生的造型躍然紙上。它保留了原設計的流暢，卻在轉折處暗合了革命文物的骨架。

“紋樣方面，”林墨在圖紙空白處畫下一組變形的向日葵，“我們可以把象征光明的葵花用幾何語重構。不是寫實，而是取其神韻。”

陳敏俯身細看，發現他筆下的葵花不再是傳統雕花，而是通過木條拼接形成的抽象圖案，在燈光下投出富有韻律的陰影。

“可是結構怎么辦？他們批評這些曲線是‘小資情調’。”

“實用本身就是革命精神。”林墨的筆落在連接處，“把榫卯做得更外露，展現結構的力量感。勞動人民創造的工藝，不就是最樸素的民族化？”

他說著，手下不停，一個將傳統粽角榫與現代曲面結合的設計漸漸成型。榫頭如革命紀念碑般莊重，線條卻依然輕盈。他只能嘗試著平衡流行與時代要求的因素。

林墨放下筆，炭粉沾在指腹，“用他們的語，說我們的話。”

陳敏凝視著圖紙，眼神漸漸亮起來。她接過筆，在另一張草圖上開始修改。這一次，她的線條不再猶豫，。

當夕陽西斜時，工作臺上已經鋪滿了修改后的草圖。那些設計既符合要求的革命敘事，又在細節處暗藏匠心——一個抽屜拉手被設計成簡化的齒輪造型，一組屏風的鏤空暗合了井岡山杜鵑的輪廓。

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