韓塵并不氣餒。

他反復嘗試，調整靈力輸出的強度、頻率、以及指尖震顫的微妙角度。同時，識海中輪回珠緩緩旋轉，輔助他分析、優化每一次靈力模擬音律的“波形”。

漸漸地，那單調的音色開始變得圓潤，甚至能模擬出簡單的音階。

他嘗試將一絲微弱的神識附著于這靈力音波之上，向前方一棵沙棗樹射去。

音波觸及樹干，僅僅讓其輕微晃動了一下，樹葉沙沙作響，并無特殊效果。

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“神魂之力附著不夠凝練，音律本身也缺乏‘攝魂’的韻律。”

韓塵反思。他回想璇璣傳承中關于“引動情緒”、“共振神魂”的要訣。

那不僅僅是聲音，更是一種蘊含著特殊精神波動的“律”。

他閉目凝神，不再追求聲音的響亮或復雜，而是嘗試在靈力模擬的音波中，注入一種“寧靜”的意念。

這一次，他想象著深夜寂寥的星空，想象著微風拂過湖面泛起的漣漪。

指尖再次輕劃。

一道幾乎微不可聞、卻異常柔和悠長的“嗡”聲擴散開來。

聲音入耳，竟讓人不由自主地心神一靜，連河邊潺潺的水流聲都仿佛遠去了一些。附著其上的一縷神識，也變得如絲如縷，更加柔韌且富有滲透性。

韓塵眼睛一亮。

他趁熱打鐵，開始嘗試更復雜的意念注入——一縷“哀傷”，源于璇璣與太玄故事帶來的感觸；一絲“凌厲”，模擬對敵時的殺意。

不同的意念，需要配合不同的靈力頻率與神識波動，模擬出的音效也截然不同。

哀傷之音低沉嗚咽，如泣如訴，能引動聽者心中負面情緒；凌厲之音尖銳短促，如針似刺，專攻一點。

他摘下一片寬闊的蘆葦葉，卷成簡易的葉笛。

以實物為載體，靈力與神識通過葉笛轉化為聲音時，果然更加順暢，音色也豐富了許多，雖遠不及真正法器，但用來練習已足夠。

接下來的數日，韓塵便在這河邊綠洲暫駐下來。

白日里，他一邊警戒四周，一邊反復練習“玄音攝魂曲”的基礎——以不同樂器（葉笛、靈力模擬、甚至敲擊石塊、撥動冰蠶絲）發出蘊含不同意念、帶有神魂攻擊傾向的音波。

目標是蘆葦叢、水流、甚至捕獲的一些小型沙漠動物。

他發現，對付靈智低下的小獸，簡單的“震懾”之音就能讓其呆立不動；“迷惑”之音可讓其行為混亂；而若將音波極度凝聚，模擬“裂魂”尖嘯，甚至能直接震散一些弱小蟲豸的微弱生機。

夜晚，他則打坐調息，一方面恢復修煉消耗的神魂之力（修煉此功對神識消耗果然巨大），另一方面在識海中反復推演更復雜的音律組合、攻擊節奏，以及如何在實戰中與其他功法配合。

期間，那三只鐵甲鱷曾有一次試圖靠近上游，但在韓塵嘗試性地向河水中擴散出一道蘊含“驅趕”與“威嚇”意念的混合音波后，它們遲疑了許久，最終緩緩退回了下游深水區。

這讓他對“玄音攝魂曲”的實際效果有了更直觀的信心。

七日之后，韓塵自覺已初步掌握了“玄音攝魂曲”的基礎運用法門，雖距離大成乃至璇璣所說的“構筑幻音迷宮”等精妙境界相差甚遠，但已堪實用。

更關鍵的是，通過對這門功法的修煉，他感覺自己的神識控制力變得更加精細入微，神魂本源似乎也在這種反復的消耗與恢復中得到了一絲絲的淬煉與壯大。

是時候離開這片綠洲，繼續探索這廣袤而危險的秘境了。

離去前，他再次來到掩埋棺槨的地點，默默站立片刻。

“璇璣前輩，且安心于此沉睡。待晚輩歸來之日，便是帶您離開此地之時。靈墟大陸，或更遙遠的上界……但愿，真有重逢之期。”

說罷，他轉身，祭出青鋒劍，身形化作一道流光，向著荒漠深處，那未知的機遇與挑戰并存之地，疾馳而去。

身后的綠洲漸漸縮小，最終消失在滾滾黃沙與熱浪之中。

唯有那潺潺河水，依舊不知疲倦地流淌著，仿佛在默默守護著那段被時光遺忘的凄美約定。

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