“這部動漫作品音樂是重中之重，尤其是和孫悟空相關的部分，李老師您有經驗，有您指導的話，我們把握性也大許多。”

被葉知秋這么一勸，李海成明顯也意動了。

當年參與86版《西行記》電視劇的創作，本就是他職業生涯的高光時刻之一，沒想到年老時還能再遇上一個類似的機會

一名對藝術有追求的人，用錢未必能打動對方，但面對這么一個機會，不心動才怪。

劉民康此時也是送出了神助攻，開玩笑道：“怎么，想那么久，老李你不會是技藝生疏了沒信心了吧？”

“你放屁！”李海成臉色一急，脫口而出道。

對上劉民康揶揄的目光，李海成也不再糾結了，對葉知秋正色道：“好，那我就卻之不恭了，也算發揮一點余熱。”

葉知秋大喜，連忙道：“沒問題！我代表‘拾光之秋’工作室、《大圣歸來》劇組全體成員，”

“但說在前頭，動漫我不熟悉，現在時代也變了，我以前的經驗在現在未必適用。所以音樂風格方面還是以你們為主，我主要還是起查缺補漏的作用。”

葉知秋自然連連點頭應承，心中慶幸能夠邀請到李海成進入劇組，這一趟不虛此行。

首先李海成的代表作可不止《西行記》配樂，在80年代到2000年初，這位“國家一級作曲家”共創作了300多首影視劇配樂，絕對是大神級的存在。

隨著上線的項目越來越多，葉知秋早就有了“時間不夠用”的感覺，但很多項目的音樂根本離不開他，如今有了李海成的加入，在《大圣歸來》劇組中可以大大緩解自己的壓力。

另一方面“版權使用費”的問題自然就解決了，折入音樂顧問的報酬發就是，這總不能不收了吧。

確定成為《大圣歸來》的音樂顧問后，剩下的時間，全是李海成拉著葉知秋問電影、劇組等相關問題。

了解到“拾光之秋”工作室有另一部名為《大魚海棠》的動漫電影即將上線后，李海成立刻表示自己會去觀看，也算是提前對“動漫電影”的風格進行熟悉。

在上京市另一邊，類似的情況同樣在上演。

某處小區客廳中，易勇國正悠哉地泡著茶，對面坐著一名頭灰白相間、與黝黑皮膚形成了鮮明對比的老人。

從審核部將劇本帶出來后，老人易勇國先是自己慢慢欣賞了幾遍，越看越是喜歡。

接著，他把自己的老朋友、當年執導《西行記》電視劇的導演——楊捷，給喊到了家里來。

這會，老人楊捷手中所拿看得聚精會神的，正是《大圣歸來》的劇本。

“怎么樣？”等楊捷放下劇本，易勇國笑著問道。

“寫得很好。”楊捷點點頭，說道：“對齊天大圣的塑造，有些地方和當年我的想法很像，只是以當時的條件沒法拍出來，也是個遺憾。”

“這本子誰寫的？”

“一個才25歲的年輕人寫的。”易勇國繼續道：“我就知道適合你的口味。”

“還有，這可不是電視劇，是動漫電影形式，聽說是成本幾千萬的超級大制作”

楊捷一愣，聽完易勇國的介紹后更是無比驚訝，思索片刻后問道。

“老易，我想見一下這名年輕人行不？”

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